jeudi 29 mai 2008
vendredi 23 mai 2008
"Falaises", Olivier Adam
Qu'est-ce qui a bien pu faire que je n'ai pas la même opinion que la majorité des lecteurs sur "Fala ises" ? Peut-être l'histoire ? J'ai pas accroché. Non. Elle est située à Etretat, dans un hôtel, aux bord des "fala ises" ( Tiens, tiens ! Comme le titre du roman ! C'est vachement bien foutu, tout ça !). Un homme est sur le balcon d'une chambre et scrute les fala ises d'où sa mère s'est jetée vingt plus tôt.
Il va se remémorer différents moments clés de sa vie, se demander comment lui est encore en vie et surtout comment il a pu rencontrer une femme « normale » et avoir une fille formidable.
samedi 17 mai 2008
"Les âmes grises", Philippe Claudel
Une vraie découverte. Je n'avais jamais lu Philippe C
Un homme note, dans des cahiers, ce que sa mémoire veut bien la isser filtrer de l'hiver 1917, à que lque s encablures du front, dans un villa ge. une fillette de dix ans est retrouvée morte dans une rivière à l'aube d'une journée gla ciale. L'enquête est menée par le juge Mierck, aux méthodes pour le moins effroyables. La période est troubles. De nombreux déserteurs se cachent aux abords du villa ge. Il faut trouver un coupable au plus vite.
mercredi 14 mai 2008
La maison du sommeil, Jonathan Coe
Voilà une agréable surprise, ce Jonathan Coe ! Cet écrivain britannique s'était fait connaitre mondialement avec son roman précédent : "Le testament à l'anglaise", petite pépite de cynisme et de critique du tatcherisme et de la société anglaise. Et prix Fémina 1995. "La maison du sommeil" est complètement différent, mais tout aussi surprenant. Par son ton original tout d'abord, par son sujet et par la façon de raconter de l''auteur.
Le sujet principal du livre est le sommeil ou le manque de sommeil. Nous sommes en 1984. L'histoire se situe dans une maison perchée en haut d'une falaise, Ashdown. Elle est peuplée d'étudiants tous plus étonnants les uns que les autres. Au centre de l'histoire, Sarah, une fille narcoleptique qui ne sait plus ce qui est rêve et ce qui est réalité. Gregory, son petit ami qui n'a qu'une obsession : regarder, voire toucher les paupières de Sarah pendant qu'elle dort. Véronica qui tombe amoureuse de Sarah. Robert, qui a des problèmes avec ses poils. Terry, qui préfère le cinéma à la vraie vie et qui devient insomniaque : il ne dormira pas pendant 12 ans...
mardi 13 mai 2008
"Un homme un vrai", Tom Wolfe
Un roman de Tom Wolfe, c'est toujours un peu impressionnant au premier abord : ça fait au bas mot 850 pages, c'est lourd comme un discours de Christine Boutin sur le droit de vote des embryons, c'est plein de couleurs vives avec "Tom Wolfe" écrit en très gros (Burk ! Le bon goût des américains...). Mais en réalité, ses romans sont très accessibles, très prenants.On a l'impression que Tom Wolfe écrit depuis toujours des romans, alors qu'il n'en a écrit que trois et demi. "Un homme, un vrai" (1998) est son second, précédé de "Le bûcher des vanités"(1987), adapté au cinéma par Brian De Palmas, et suivi par "Moi, Charlotte Simmons" (2004). Et le demi : "Embuscade à Fort Bragg" en 1999 : plus une grande nouvelle qu'un vrai roman. Pas énorme pour un auteur de 77 ans. Mais avant de devenir romancier, Tom Wolfe a été un journaliste majeur. D'abord au Washington Post , puis au New-york Herald-Tribune. Il a publié plusieurs travaux, essais et documents. Parmi les plus connus : "Acid test", "Le gauchisme de Park Avenue" et "L'étoffe des héros", adapté au cinéma.
dimanche 11 mai 2008
Clutching at straws, Marillion
L'album "Clutching At Straws" est sorti en 1987. C'est le quatrième album studio de Marillion, et le dernier sous l'ère de Fish, le chanteur et leader charismatique du groupe. C'est le premier album du groupe qui sortira en CD (eh oui, nous sommes en 1987). "Clutching At Straws" est une expression anglaise qui signifie "se raccrocher à des brindilles", c'est-à-dire croire à des choses illusoires, à des chimères.
Après la sortie et le succès de "Misplaced Childhood" en 1985, le groupe reprend la route pour une immense tournée mondiale (dont Bercy rempli à ras bords, Les "Monsters of Rocks" en Europe, et une tournée américaine) qui ne s'arrêtera que fin 1986.
Les tensions entre les membres du groupe sont déjà très fortes. Fish est au bout du rouleau. Il vient de rencontrer Tamara, qui deviendra sa femme et lui donnera une fille, Tara. Les concerts à travers le monde, les interviews des médias de tous pays, les moments où le groupe compose prennent tout le temps de Fish et l'empêchent de vivre correctement sa vie sentimentale. Il se sent prisonnier de la machine Marillion. Le fantôme de Kay Lee plane au dessus de lui...
samedi 10 mai 2008
Misplaced Childhood, Marillion
Il y a pratiquement vingt ans (euh ! En fait un peu plus de vingt ans...), alors que j'étais en quatrième au collège, j'ai rencontré un pote avec un casque de walkman sur les oreilles. Je lui demande ce qu'il écoutais. Il m'a répondu : "je ne peux pas t'expliquer. Tiens, écoute !". C'était "Pseudo Silk Kimono", le premier morceau de l'album "Misplaced Childhood" de Marillion. Je suis toujours aussi dingue de ce groupe 20 ans (ça va, ça va ! on arrondit, c'est plus simple) après et je remercie le ciel que ce pote m'aie fait écouter ça (Jean-Louis M., si tu me lis...). Je ne sais même pas comment j'aurais pu découvrir ce groupe magique tant ils étaient peu médiatisés en France.
Je dis "étaient" car je considère que la formation a disparu musicalement pour moi en 1988 quand Fish, le chanteur et leader charismatique de Marillion, a décidé de quitter le groupe. Marillion existe toujours aujourd'hui mais produit une musique plus pop et qui n'a plus grand chose à voir avec Marillion sous l'ère Fish. A l'époque, le groupe était composé ainsi :
Fugazi, Marillion
Consécutivement à la sortie de "Script For a Jester's Tear" en mars 1983, le groupe est tout de suite reparti en tournée. Marillion commence à se forger une solide réputation sur scène. Les sept années de Marillion sous l'ère Fish sont sept années de tournées entrecoupées de courtes périodes d'écriture et d'enregistrements. Suite à la tournée au Royaume-Uni, le torchon brule entre Mick Pointer et le reste de la troupe. Des tensions irrémédiables apparaissent. Mick Pointer est débarqué malgré que ce ne soit pas vraiment le meilleur moment pour le faire. Le groupe se met immédiatement et dans l'urgence à la recherche d'un batteur car la tournée américaine arrive à grands pas. D'autre part, Marillion veut déjà commencer les sessions d'écriture du second album.
Andy Ward, ex-batteur de Camel est embauché, sans réelle audition, grâce à sa renommée. Après quelques jours d'écriture en juin au Pays de Galles avec le reste de la formation, Andy Ward fera même une apparition dans un clip de Marillion : "Garden Party" qui est tourné à ce moment-là pour la promotion de l'album " Script For a Jester's tear". Marillion part ensuite en tournée aux états-Unis. Après quelques semaines, le groupe se rend tout de suite à l'évidence : Andy supporte très mal la vie en tournée et tombe dans une sérieuse dépression et dans l'abus d'alcool. Le groupe est obligé d'annuler une série de concerts, Andy étant dans l'incapacité de jouer.
"Robert des noms propres", Amélie Nothomb
Je ne suis généralement pas fan des romans d'Amélie Nothomb, hormis ses premiers. Mais, j'ai tout de même acheté "Robert des noms propres".
Tout d'abord, vu le format, c'est plus une nouvelle qu'un roman. Bientôt Amelie Nothomb va écrire un mot par page !!! Le prix, par contre, est bien celui d'un roman...
L'histoire est particulièrement pla te et n'a aucun rapport avec son titre accrocheur ( oui, je reconnais que j'ai acheté le livre parce que le titre m'a intrigué ). Il raconte les tribula tions d'une jeune fille nommée Plectrude, née dans des conditions dramatique s et qui montre des capacités étonnantes pour la danse.
"Madame Bâ", Erik Orsenna
Je viens de refermer "M
Tout d'abord, comme dans beaucoup d'ouvrages d'Orsenna, l'idée de base est originale. Madam e Bâ, malienne, doit absolument aller en France pour voir son petit-fils, footballeur en France.
On lui a refusé son visa et elle décide donc d'écrire au président de la République française pour obtenir ce coup de tampon. A l'aide d'un avocat qui tombe sous charme, elle va décrire sa vie et l'Afrique au président en prenant comme trame le formulaire de demande de visa.
Erik Orsenna nous emmène alors au cœur du Mali, à la découverte de la vie du pays, de sa famille, de sa vie à elle, pleine de rebondissements.
"Légendes d'automne", Jim Harrison
Le livre " légendes d'automne" de Jim Harrison n'est pas un roman mais un recueil de trois histoires, à mi-chemin entre la nouvelle et le roman.La première, "Une vengeance..." est l'histoire d'un homme, Cochran, qui tombe amoureux et a une relation avec la femme d'un ami, un ex-caïd de la drogue, puissant et craint. Lorsque celui-ci apprend la tromperie, il laisse Cochran pour mort et fait subir à sa femme les pires tortures. Cochran revient peu à peu à la vie et prépare sa vengeance...
La deuxième histoire, "L'homme qui abandonna son nom", est celle d'un homme a qui la vie a souri qui prend conscience que sa femme le trompe, que sa fille a une piètre opinion de lui et qui décide de donner à sa vie un sens différent.
La dernière histoire, "Légendes d'Automne" est beaucoup plus connue que les deux premières grâce au film d'Edward Zwick ( avec Brad Pitt, Anthony Hopkins et Aidan Quinn ) qui en est tiré. Il s'agit de l'épopée d'une famille du Montana à travers trois frères au destins bien différents.
"Podium", Yann Moix
On a souvent l'habitude de dire
Cela faisait pas mal de temps que je n'avais pas éprouvé autant de pla isir en lisant un livre ( depuis "tout ce que j'aimais" de Siri Hustvedt, au passage . Mais pas pour les mêmes raisons ).
Le roman retrace l'épopée de Bernard Frédéric, un sosie de Cla ude François. Enfin ! Pas UN sosie, mais LE sosie de Cla ude François, le meilleur, le top du top, un vrai professionnel de Cla ude François. Il avait arrêté sa carrière de sosie pour sauver son couple mais va revenir sur scène pour participer à l'émission "C'est mon choix ! Spéciale sosie".
"Moon Palace", Paul Auster
Paul Auster est aujourd'hui un des plus grands ecrivains américains. Il est né le 3 février 1947 à Newark, New Jersey, aux États-Unis.
Il commence à écrire très tôt. Il composera ses premiers poèmes ver l'age de 13 ans. A 18 ans il rédige des articles sur le cinéma. Puis devient traducteur à Paris en 1971. Ses conditions de vie sont misérables. Il rentre à New York en 1975 sans un sou en poche. Après avoir écrit des essais, des autobiographies, des articles, des poèmes, des scénarios qui ne seront jamais édités, il publie enfin son premier roman en 1982 : "Espaces blancs". Mais c'est en 1985, avec "La cité de verre", le premier volume de sa "Trilogie new-yorkaise", que le succès est au rendez-vous et que sa carrière d'écrivain reconnu commence.
vendredi 9 mai 2008
Script for a jester's tear, Marillion
Au commencement était Silmarillion, groupe de rock progressif britannique, dont le nom est tiré de l'œuvre de J.R.R. Tolkien, auteur du "Seigneur des anneaux". Nous sommes en Décembre 1978 et la bande est formée à l'époque de Mick Pointer, batteur et Doug Irvine, bassiste.
A ses balbutiements, la formation est alors uniquement instrumentale. En août 1979, ils engagent un claviériste, Brian Jelliman et un guitariste, Steve Rothery. Leurs morceaux, écrits à l'époque se nomment " The Haunting Of Gill House ", " Herne The Hunter ", " Scott' Porridge ", " Lady Fantasy ", " Alice "... et une chanson appelée " Close " qui deviendra plus tard " The Web ". Les plus fervents des fans de Marillion ont tous des bootlegs contenant ces morceaux, mais hormis leur aspect "les prémices de..." ou "ça fait parti de l'histoire de...", l'intérêt musical est pour le moins discutable. Il s'agit alors pour la plupart de morceaux instrumentaux avec deci-delà quelques vers chantés ou lus. La musique est un peu expérimentale et folklorique, dans la tradition des groupes de rock progressif des années 70. Rien de bien nouveau dabs tout cela ! La formation tourne alors dans les pubs de la region de Aston Clinton, une petite ville proche d'Aylesbury, au nord-ouest de Londres. Doug Irvine quittera le groupe en 1980 et Silmarillion va se mettre à la recherche d'un remplaçant et d'un chanteur...
"Je te retrouverai", John Irving
La sortie d'un roman de John Irving est toujours un évènement. Il est actuellement avec Bret easton Ellis, Jim Harrison, Philip Roth, Don DeLillo, T.C Boyle et quelques autres un des maîtres de la littérature américaine. Cela fait plusieurs années que je lis avidement John Irving et que j'adore ses romans. Cet auteur a été révélé au grand public grâce à son roman "Le monde selon Garp", best-seller mondial dont un film avec Robin Williams a été tiré. Après quelques romans plutôt décevant comme "La veuve de papier" ou "La quatrième main", j'attendais avec impatience mais avec beaucoup d'inquiétude ce nouveau roman.
John Irving a mis sept ans pour ecrire "Je te retrouverai" ( "Untill I find you" en version originale ). Pendant ces sept ans il s'est interrompu pour écrire "la quatrième main".
John Irving a mis sept ans pour ecrire "Je te retrouverai" ( "Untill I find you" en version originale ). Pendant ces sept ans il s'est interrompu pour écrire "la quatrième main".
La copie privée
La redevance sur la copie privée
Avant toute chose, je tiens à préciser que je suis contre toute forme de piratage, que cet article ne fait en aucun cas la publicité sur quelque forme de piratage que ce soit et que le piratage est sévèrement puni par la loi.
Vous ne le savez peut-être pas, mais lorsque vous achetez un cd vierge, en plus du cd et de la TVA, vous payez une taxe : la redevance sur la copie privée. La copie privée ( article L 122-5 du Code de la propriété intellectuelle : http://www.celog.fr/cpi/lv1_tt2.htm ) est, entre autre, l'autorisation faite à une personne qui vient d'acheter un album de musique ( par exemple ) d'en faire une ou plusieurs copies pour son usage privé. A noter que ce droit ne s'applique pas aux oeuvres logicielles ou graphiques.
C'est cette loi qui vous autorise à enregistrer un film qui passe à la télé pour le revoir dans un cadre familial ou de faire une copie du dernier album de Jenifer ( oui, pourquoi pas !? ) pour pouvoir jouir de sa musique dans votre voiture ( allez-y mollo quand même ).
Depuis le 1er octobre 2007, de nouveaux supports sont concernés par la recevance : les clés USB, les disques durs externes et les cartes mémoires. Ils s'agitent à une liste déjà bien longue. Et tout ça s'est fait dans un silence radio total des média.
Le Barème de la redevance au 1er janvier 2008 :
| Intitulé du support | Taxe HT appliquée | |
| DVD vierges | 1 € pour 4,7 Go à partir de septembre | |
| CD-R/RW audio | 45,73 € pour 100 heures (0,61 € pour 80 minutes) | |
| CD-R/RW data | 50,43 € pour 100.000 Mo (0,35 € pour 700 Mo/80 minutes) | |
| Disquettes 3,5" 1,44 Mo | 0,015 € | |
| TV, baladeurs et boîtiers dotés de mémoire ou disque dur et capables d'enregistrer des vidéogrammes | De 10 à 50 € selon la capacité, par tranches | |
| Baladeurs et appareils de salon dotés de mémoire ou disque dur et capables d'enregistrer à la fois des vidéogrammes et des phonogrammes | De 5 à 50 € selon la capacité, par tranches | |
| Minidisc | 45,73 € pour 100 heures | |
| Cassettes vidéo | 42,84 € pour 100 heures | |
| Cassettes audio | 28,51 € pour 100 heures | |
| Cartes mémoire flash | Capacité inférieure ou égale à 512 Mo | 0,144 € le giga-octet |
| Capacité supérieure à 512 Mo et inférieure ou égale à 2 Go | 0,090 € le giga-octet | |
| Capacité supérieure à 2 Go et inférieure ou égale à 5 Go | 0,072 € le giga-octet | |
| Capacité supérieure à 5 Go et inférieure ou égale à 10 Go | 0,062 € le giga-octet | |
| Capacité supérieure à 10 Go et inférieure ou égale à 16 Go | 0,059 € le giga-octet | |
| Clés USB | Capacité inférieure ou égale à 512 Mo | 0,300 € le giga-octet |
| Capacité supérieure à 512 Mo et inférieure ou égale à 1 Go | 0,225 € le giga-octet | |
| Capacité supérieure à 1 Go et inférieure ou égale à 2 Go | 0,180 € le giga-octet | |
| Capacité supérieure à 2 Go et inférieure ou égale à 5 Go | 0,144 € le giga-octet | |
| Capacité supérieure à 5 Go et inférieure ou égale à 10 Go | 0,130 € le giga-octet | |
| Capacité supérieure à 10 Go et inférieure ou égale à 16 Go | 0,125 € le giga-octet | |
| Disque durs externes à usage personnel | Capacité inférieure ou égale à 80 Go | 0,0597 € le giga-octet |
| Capacité supérieure à 80 Go et inférieure ou égale à 120 Go | 0,0507 € le giga-octet | |
| Capacité supérieure à 1 Go et inférieure ou égale à 160 Go | 0,0403 € le giga-octet | |
| Capacité supérieure à 160 Go et inférieure ou égale à 200 Go | 0,0333 € le giga-octet | |
| Capacité supérieure à 200 Go et inférieure ou égale à 320 Go | 0,0272 € le giga-octet | |
| Capacité supérieure à 320 Go et inférieure ou égale à 400 Go | 0,0237 € le giga-octet | |
| Capacité supérieure à 400 Go et inférieure ou égale à 1000 Go | 0,0200 € le giga-octet | |
Ce qui représente par exemple :
une augmentation de 3,27% sur une clé USB 1 Go vendue 6,99€ le 19/10/2007 sur cdiscount.fr
une augmentation de 10,48% sur un disque dur de 400 Go de marque Néo vendu 99,99€ le 19/10/2007 sur ldlc.com !
20€ sur un disque dur de 1 To.
Une augmentation de 120,68% sur un pack de 25 cd vierges vendus 16,19€ le 19/10/2007 chez rue du commerce.com.
Et la loi ne va certainement pas s'arrêter là puisqu'à priori les consoles de jeux, les disques dur internes, les agendas électroniques, les téléphones portables à mémoire, les HD-DVD et les blu-Ray sont dans le collimateur du legislateur. Et le plus étonnant : LE PAPIER.
En regardant bien le tableau ci-dessus, vous constaterez avec amusement ( enfin, pas si amusant que ça, c'est avec votre pognon tout de même ) que les disquettes de 1,44Mo sont soumises à la redevance. Ça fait un peu juste, 1,44Mo pour pirater une musique ou un film... ( Ou alors à la limite un film de Mocky. Si si, certains tiendraient peut-être sur une disquette ).
Mais jusqu'où le lobby du disque va-t'il vouloir aller. Pourquoi ne pas taxer les stylos ( qui ne servent qu'à recopier des textes protégés ), les photocopieuses( idem ), les appareils photos, les camescopes, les imprimantes, les scanners, l'encre, internet...? Et puis comme les français ne pourrons plus acheter de dvd vierdes, de disques durs ou de clés usb ( occupés qu'ils seront à rembourser le crédit qui a servi a acheter des tomates et des pâtes ), il faudra les taxer sur ce qui permet de faire marcher ces machines ( et donc contribue à la piraterie ) et ce dont personne ne peut se passer : l'éléctricité.
Tout peut servir de près ou de loin à faire de la copie.
La double peine
Ces sommes, on est bien d'accord, vous sont réclamées (ou plutôt sont ponctionnées automatiquement lors de l'achat ) quelque soit l'utilisation que vous faites de ces supports. Si vous achetez un cd ou un disque dur afin de faire des sauvegardes de vos photos, par exemple, et bien vous rémunérez Koxie et ses producteurs par la même occasion ( dit comme ça, ça fait mal aux sphincters ).
Le législateur ( poussé par les lobbies ) part du principe qu'une personne qui achète une clé USB est un pirate et donc qu'il doit dédommager les ayant-droit. Ou du moins, doit payer pour ceux qui piratent des œuvres. Là où le serpent se mort la queue ( jusqu'à la nuque ), c'est que lorsque vous faites sur un cédérom une copie d'un album de musique ( pour pouvoir l'écouter chez vous et dans la voiture par exemple ) que vous venez d'acquérir, vous payez deux fois. C'est ce que j'appelle la double peine. Le gars honnête paie double.
Car bien évidemment, s'acquitter de la redevance ne vous autorise en aucune façon à graver sur un support une œuvre que vous n'avez pas acheté ou de copier pour un copain une œuvre achetée.
C'est un peu limite, mais le raisonnement suivant peut presque sembler légitime : « Si je ne pirate pas, je suis une burne car je paie pour ». Attention, je tiens bien à répéter qu'il ne faut en aucun cas pirater une œuvre. Mais le problème, c'est que le principe de cette loi peut amener à penser ça pour certains.
Joey Starr, un fonctionnaire ?
Houlala ! Ne me faites pas dire ce que je n'ai pas dit... Surtout que le gars a l'air un poil chatouilleux. Et l'on en est pas encore là. Mais la redevance sur la copie privée me pose un problème tout de même. L'argent récolté est dispatché aux divers ayant-droit ( auteurs, artistes, producteurs, maisons de disques...) par 2 organismes : la Sorecop ( pour l'audiovisuel ) et Copie France ( pour la musique ).
Du coup, l'état lève l'impôt pour des intérêts privés. Et cela ne dérange personne. Il faut dire que le lobby des maisons de disques est impressionnant, emmené par un Pascal Nègre, PDG d'Universal Music et président du syndicat national de l'édition phonographique, véritable homme d'influence. Et bien moi, ça me gêne !
Ca me gêne qu'on me taxe quand j'achète un cd, une clé USB ou un dvd vierge pour maintenir le niveau de revenu des artistes ou des dirigeants de maisons de disque. Tout le monde part du principe qu'un artiste doit gagner plein d'argent. Vu la soupe qui est produite en ce moment, peut-être que d'avoir un peu faim, ça les feraient se déchirer un peu, nos auteurs. A vouloir plaire à tout le monde, on écoute plus que de la daube.
De plus, je ne suis pas sur que les revenus des artistes baissent tant que ça car les produits merchandising se multiplient, les ventes de dvd musicaux viennent s'ajouter aux ventes de cd et surtout, les prix des places de concert ont complètement explosé.
28,80€ pour aller voir Cali à Lyon, artiste en devenir et grand prescripteur du vote à gauche aux dernières élections présidentielles. Combien de couples d'ouvriers peuvent se permettre de débourser presque 60 euros pour une soirée, sans compter le casse-croûte et une petite bibine ou deux pour étancher la soif provoquée par la chaleur de la foule ( à consommer avec modération ) ?
43,00€ pour Lavillier à Lyon.
Et que dire d'Aznavour ( de 54€ à 89€ ) ou de Céline Dion ( de 78,50€ à 205€ ) parmi plein d'autres.
Que ces artiste gagnent beaucoup d'argent, ça ne me gêne absolument pas. Mais qu'on essaie pas de nous faire pleurer sur leur sort !
Dis, papa, ça sert à quoi une maison de disques ?
Il y a quelques années de cela ( je vous parle d'un temps que les moins de 20 ans... ), une maison de disques servait à découvrir de nouveaux artistes, à les promouvoir, à les faire connaître du grand public, à les faire mûrir, à lancer des carrière sur le long terme.
Mais ce temps là est révolu. Le but d'une maison de disques est maintenant de faire de l'argent, le plus possible et surtout le plus vite possible. Résultat : pas de grande nouveauté dans la production actuelle, des reprises à tire larigot, des best of, et des artistes préfabriqués lancés par des émissions qui portent bien leur nom comme « la Nouvelle Star », « Star Academy ». Ils ne recherche pas un chanteur, un nouveau talent, mais directement une star. Quelqu'un de rentable tout de suite...
Donc, il fallait s'y attendre, les gens en ont eu marre. Payer entre 15 et 20 albums et ne pas en avoir pour son pognon, ça va 5 minutes. A coté de ça, le développement du haut débit et la démocratisation des ordinateurs ont eu raison des ventes d'album : Un ado de 12 ans ne sais plus écrire mais connais le fonctionnement d'un logiciel de P2P.
Faire comme Pascal Nègre et ne regarder que son nombril et le passé ne fera pas revivre le cd. C'est fini.
Du coup, les artistes se posent eux aussi cette question : pourquoi une maison de disque ? Pourquoi continuer à leur verser des marges confortables si elles ne font plus leur boulot. Plus besoin de graver des cd, de concevoir des pochettes, de trouver des accords avec les distributeurs puisqu'un site internet suffit pour diffuser sa musique.
C'est la réflexion que se sont faite ou se font de plus en plus d'artistes ( radiohead, Manu Chao, The Charlatans, Jamiroquai... ). Artistes qui retrouvent leur liberté et donc peut-être de l'inspiration. Des précurseurs en la matière : le groupe Marillion, qui après bien des soucis avec sa maison de disques, a décidé de produire ses album lui-même en les pré-vendant sur internet à ses fans, ce qui leur confère une liberté artistique confortable.
La redevance sur la copie privée n'a aujourd'hui d'autre utilité que de permettre à des personnes proches du pouvoir de continuer à ( bien ) vivre avec un modèle économique complètement dépassé. Sur notre dos...
Depuis quelques mois toutefois, la commission copie privée, en charge de fixer les taxes sur les supports numériques, est agitée de graves remous. Plusieurs intervenants des la commission ont claqué la porte. La taxe qui s'applique sur les téléphone portable a été semble-t'il la goutte qui a fait déborder le vase. A suivre...
La redevance sur la copie privée
La redevance sur la copie privée
Avant toute chose, je tiens à préciser que je suis contre toute forme de piratage, que cet article ne fait en aucun cas la publicité sur quelque forme de piratage que ce soit et que le piratage est sévèrement puni par la loi.
Vous ne le savez peut-être pas, mais lorsque vous achetez un cd vierge, en plus du cd et de la TVA, vous payez une taxe : la redevance sur la copie privée. La copie privée ( article L 122-5 du Code de la propriété intellectuelle : http://www.celog.fr/cpi/lv1_tt2.htm ) est, entre autre, l'autorisation faite à une personne qui vient d'acheter un album de musique ( par exemple ) d'en faire une ou plusieurs copies pour son usage privé. A noter que ce droit ne s'applique pas aux oeuvres logicielles ou graphiques.
C'est cette loi qui vous autorise à enregistrer un film qui passe à la télé pour le revoir dans un cadre familial ou de faire une copie du dernier album de Jenifer ( oui, pourquoi pas !? ) pour pouvoir jouir de sa musique dans votre voiture ( allez-y mollo quand même ).
Depuis le 1er octobre 2007, de nouveaux supports sont concernés par la recevance : les clés USB, les disques durs externes et les cartes mémoires. Ils s'agitent à une liste déjà bien longue. Et tout ça s'est fait dans un silence radio total des média.
Le Barème de la redevance au 1er janvier 2008 :
Intitulé du support
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Taxe HT appliquée
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DVD vierges
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1 € pour 4,7 Go à partir de septembre
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CD-R/RW audio
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45,73 € pour 100 heures (0,61 € pour 80 minutes)
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CD-R/RW data
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50,43 € pour 100.000 Mo (0,35 € pour 700 Mo/80 minutes)
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Disquettes 3,5" 1,44 Mo
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0,015 €
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TV, baladeurs et boîtiers dotés de mémoire ou disque dur et capables d'enregistrer des vidéogrammes
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De 10 à 50 € selon la capacité, par tranches
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Baladeurs et appareils de salon dotés de mémoire ou disque dur et capables d'enregistrer à la fois des vidéogrammes et des phonogrammes
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De 5 à 50 € selon la capacité, par tranches
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Minidisc
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45,73 € pour 100 heures
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Cassettes vidéo
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42,84 € pour 100 heures
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Cassettes audio
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28,51 € pour 100 heures
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Cartes mémoire flash
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Capacité inférieure ou égale à 512 Mo
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0,144 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 512 Mo et inférieure ou égale à 2 Go
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0,090 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 2 Go et inférieure ou égale à 5 Go
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0,072 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 5 Go et inférieure ou égale à 10 Go
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0,062 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 10 Go et inférieure ou égale à 16 Go
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0,059 € le giga-octet
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Clés USB
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Capacité inférieure ou égale à 512 Mo
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0,300 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 512 Mo et inférieure ou égale à 1 Go
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0,225 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 1 Go et inférieure ou égale à 2 Go
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0,180 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 2 Go et inférieure ou égale à 5 Go
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0,144 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 5 Go et inférieure ou égale à 10 Go
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0,130 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 10 Go et inférieure ou égale à 16 Go
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0,125 € le giga-octet
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Disque durs externes à usage personnel
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Capacité inférieure ou égale à 80 Go
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0,0597 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 80 Go et inférieure ou égale à 120 Go
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0,0507 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 1 Go et inférieure ou égale à 160 Go
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0,0403 € le giga-octet
| |
Capacité supérieure à 160 Go et inférieure ou égale à 200 Go
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0,0333 € le giga-octet
| |
Capacité supérieure à 200 Go et inférieure ou égale à 320 Go
|
0,0272 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 320 Go et inférieure ou égale à 400 Go
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0,0237 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 400 Go et inférieure ou égale à 1000 Go
|
0,0200 € le giga-octet
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Ce qui représente par exemple :
- une augmentation de 3,27% sur une clé USB 1 Go vendue 6,99€ le 19/10/2007 sur cdiscount.fr
- une augmentation de 10,48% sur un disque dur de 400 Go de marque Néo vendu 99,99€ le 19/10/2007 sur ldlc.com !
- 20€ sur un disque dur de 1 To.
- Une augmentation de 120,68% sur un pack de 25 cd vierges vendus 16,19€ le 19/10/2007 chez rue du commerce.com.
Et la loi ne va certainement pas s'arrêter là puisqu'à priori les consoles de jeux, les disques dur internes, les agendas électroniques, les téléphones portables à mémoire, les HD-DVD et les blu-Ray sont dans le collimateur du legislateur. Et le plus étonnant : LE PAPIER.
En regardant bien le tableau ci-dessus, vous constaterez avec amusement ( enfin, pas si amusant que ça, c'est avec votre pognon tout de même ) que les disquettes de 1,44Mo sont soumises à la redevance. Ça fait un peu juste, 1,44Mo pour pirater une musique ou un film... ( Ou alors à la limite un film de Mocky. Si si, certains tiendraient peut-être sur une disquette ).
Mais jusqu'où le lobby du disque va-t'il vouloir aller. Pourquoi ne pas taxer les stylos, les photocopieuses, les appareils photos, les camescopes, les imprimantes, scanners, encre, internet...?
Tous peuvent servir de près ou de loin à faire de la copie.
La double peine
Ces sommes, on est bien d'accord, vous sont réclamées (ou plutôt sont ponctionnées automatiquement lors de l'achat ) quelque soit l'utilisation que vous faites de ces supports. Si vous achetez un cd ou un disque dur afin de faire des sauvegardes de vos photos, par exemple, et bien vous rémunérez Koxie et ses producteurs par la même occasion ( dit comme ça, ça fait mal aux sphincters ).
Le législateur ( poussé par les lobbies ) part du principe qu'une personne qui achète une clé USB est un pirate et donc qu'il doit dédommager les ayant-droit. Ou du moins, doit payer pour ceux qui piratent des œuvres. Là où le serpent se mort la queue ( jusqu'à la nuque ), c'est que lorsque vous faites sur un cédérom une copie d'un album de musique ( pour pouvoir l'écouter chez vous et dans la voiture par exemple ) que vous venez d'acquérir, vous payez deux fois. C'est ce que j'appelle la double peine. Le gars honnête paie double.
Car bien évidemment, s'acquitter de la redevance ne vous autorise en aucune façon à graver sur un support une œuvre que vous n'avez pas acheté ou de copier pour un copain une œuvre achetée.
C'est un peu limite, mais le raisonnement suivant peut presque sembler légitime : « Si je ne pirate pas, je suis une burne car je paie pour ». Attention, je tiens bien à répéter qu'il ne faut en aucun cas pirater une œuvre. Mais le problème, c'est que le principe de cette loi peut amener à penser ça pour certains.
Joey Starr, un fonctionnaire ?
Houlala ! Ne me faites pas dire ce que je n'ai pas dit... Surtout que le gars a l'air un poil chatouilleux. Et l'on en est pas encore là. Mais la redevance sur la copie privée me pose un problème tout de même. L'argent récolté est dispatché aux divers ayant-droit ( auteurs, artistes, producteurs, maisons de disques...) par 2 organismes : la Sorecop ( pour l'audiovisuel ) et Copie France ( pour la musique ).
Du coup, l'état lève l'impôt pour des intérêts privés. Et cela ne dérange personne. Il faut dire que le lobby des maisons de disques est impressionnant, emmené par un Pascal Nègre, PDG d'Universal Music et président du syndicat national de l'édition phonographique, véritable homme d'influence. Et bien moi, ça me gêne !
Ca me gêne qu'on me taxe quand j'achète un cd, une clé USB ou un dvd vierge pour maintenir le niveau de revenu des artistes ou des dirigeants de maisons de disque. Tout le monde part du principe qu'un artiste doit gagner plein d'argent. Vu la soupe qui est produite en ce moment, peut-être que d'avoir un peu faim, ça les feraient se déchirer un peu, nos auteurs. A vouloir plaire à tout le monde, on écoute plus que de la daube.
De plus, je ne suis pas sur que les revenus des artistes baissent tant que ça car les produits merchandising se multiplient, les ventes de dvd musicaux viennent s'ajouter aux ventes de cd et surtout, les prix des places de concert ont complètement explosé.
- 28,80€ pour aller voir Cali à Lyon, artiste en devenir et grand prescripteur du vote à gauche aux dernières élections présidentielles. Combien de couples d'ouvriers peuvent se permettre de débourser presque 60 euros pour une soirée, sans compter le casse-croûte et une petite bibine ou deux pour étancher la soif provoquée par la chaleur de la foule ( à consommer avec modération ) ?
- 43,00€ pour Lavillier à Lyon.
- Et que dire d'Aznavour ( de 54€ à 89€ ) ou de Céline Dion ( de 78,50€ à 205€ ) parmi plein d'autres.
Que ces artiste gagnent beaucoup d'argent, ça ne me gêne absolument pas. Mais qu'on essaie pas de nous faire pleurer sur leur sort !
Dis, papa, ça sert à quoi une maison de disques ?
Il y a quelques années de cela ( je vous parle d'un temps que les moins de 20 ans... ), une maison de disques servait à découvrir de nouveaux artistes, à les promouvoir, à les faire connaître du grand public, à les faire mûrir, à lancer des carrière sur le long terme.
Mais ce temps là est révolu. Le but d'une maison de disques est maintenant de faire de l'argent, le plus possible et surtout le plus vite possible. Résultat : pas de grande nouveauté dans la production actuelle, des reprises à tire larigot, des best of, et des artistes préfabriqués lancés par des émissions qui portent bien leur nom comme « la Nouvelle Star », « Star Academy ». Ils ne recherche pas un chanteur, un nouveau talent, mais directement une star. Quelqu'un de rentable tout de suite...
Donc, il fallait s'y attendre, les gens en ont eu marre. Payer entre 15 et 20 albums et ne pas en avoir pour son pognon, ça va 5 minutes. A coté de ça, le développement du haut débit et la démocratisation des ordinateurs ont eu raison des ventes d'album : Un ado de 12 ans ne sais plus écrire mais connais le fonctionnement d'un logiciel de P2P.
Faire comme Pascal Nègre et ne regarder que son nombril et le passé ne fera pas revivre le cd. C'est fini.
Du coup, les artistes se posent eux aussi cette question : pourquoi une maison de disque ? Pourquoi continuer à leur verser des marges confortables si elles ne font plus leur boulot. Plus besoin de graver des cd, de concevoir des pochettes, de trouver des accords avec les distributeurs puisqu'un site internet suffit pour diffuser sa musique.
C'est la réflexion que se sont faite ou se font de plus en plus d'artistes ( radiohead, Manu Chao, The Charlatans, Jamiroquai... ). Artistes qui retrouvent leur liberté et donc peut-être de l'inspiration. Des précurseurs en la matière : le groupe Marillion, qui après bien des soucis avec sa maison de disques, a décidé de produire ses album lui-même en les pré-vendant sur internet à ses fans, ce qui leur confère une liberté artistique confortable.
La redevance sur la copie privée n'a aujourd'hui d'autre utilité que de permettre à des personnes proches du pouvoir de continuer à ( bien ) vivre avec un modèle économique complètement dépassé.
Sur notre dos...
La redevance sur la copie privée
La redevance sur la copie privée
Avant toute chose, je tiens à préciser que je suis contre toute forme de piratage, que cet article ne fait en aucun cas la publicité sur quelque forme de piratage que ce soit et que le piratage est sévèrement puni par la loi.
Vous ne le savez peut-être pas, mais lorsque vous achetez un cd vierge, en plus du cd et de la TVA, vous payez une taxe : la redevance sur la copie privée. La copie privée ( article L 122-5 du Code de la propriété intellectuelle : http://www.celog.fr/cpi/lv1_tt2.htm ) est, entre autre, l'autorisation faite à une personne qui vient d'acheter un album de musique ( par exemple ) d'en faire une ou plusieurs copies pour son usage privé. A noter que ce droit ne s'applique pas aux oeuvres logicielles ou graphiques.
C'est cette loi qui vous autorise à enregistrer un film qui passe à la télé pour le revoir dans un cadre familial ou de faire une copie du dernier album de Jenifer ( oui, pourquoi pas !? ) pour pouvoir jouir de sa musique dans votre voiture ( allez-y mollo quand même ).
Depuis le 1er octobre 2007, de nouveaux supports sont concernés par la recevance : les clés USB, les disques durs externes et les cartes mémoires. Ils s'agitent à une liste déjà bien longue. Et tout ça s'est fait dans un silence radio total des média.
Le Barème de la redevance au 1er janvier 2008 :
Intitulé du support
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Taxe HT appliquée
| |
DVD vierges
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1 € pour 4,7 Go à partir de septembre
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CD-R/RW audio
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45,73 € pour 100 heures (0,61 € pour 80 minutes)
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CD-R/RW data
|
50,43 € pour 100.000 Mo (0,35 € pour 700 Mo/80 minutes)
| |
Disquettes 3,5" 1,44 Mo
|
0,015 €
| |
TV, baladeurs et boîtiers dotés de mémoire ou disque dur et capables d'enregistrer des vidéogrammes
|
De 10 à 50 € selon la capacité, par tranches
| |
Baladeurs et appareils de salon dotés de mémoire ou disque dur et capables d'enregistrer à la fois des vidéogrammes et des phonogrammes
|
De 5 à 50 € selon la capacité, par tranches
| |
Minidisc
|
45,73 € pour 100 heures
| |
Cassettes vidéo
|
42,84 € pour 100 heures
| |
Cassettes audio
|
28,51 € pour 100 heures
| |
Cartes mémoire flash
|
Capacité inférieure ou égale à 512 Mo
|
0,144 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 512 Mo et inférieure ou égale à 2 Go
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0,090 € le giga-octet
| |
Capacité supérieure à 2 Go et inférieure ou égale à 5 Go
|
0,072 € le giga-octet
| |
Capacité supérieure à 5 Go et inférieure ou égale à 10 Go
|
0,062 € le giga-octet
| |
Capacité supérieure à 10 Go et inférieure ou égale à 16 Go
|
0,059 € le giga-octet
| |
Clés USB
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Capacité inférieure ou égale à 512 Mo
|
0,300 € le giga-octet
|
Capacité supérieure à 512 Mo et inférieure ou égale à 1 Go
|
0,225 € le giga-octet
| |
Capacité supérieure à 1 Go et inférieure ou égale à 2 Go
|
0,180 € le giga-octet
| |
Capacité supérieure à 2 Go et inférieure ou égale à 5 Go
|
0,144 € le giga-octet
| |
Capacité supérieure à 5 Go et inférieure ou égale à 10 Go
|
0,130 € le giga-octet
| |
Capacité supérieure à 10 Go et inférieure ou égale à 16 Go
|
0,125 € le giga-octet
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Disque durs externes à usage personnel
|
Capacité inférieure ou égale à 80 Go
|
0,0597 € le giga-octet
|
Capacité supérieure à 80 Go et inférieure ou égale à 120 Go
|
0,0507 € le giga-octet
| |
Capacité supérieure à 1 Go et inférieure ou égale à 160 Go
|
0,0403 € le giga-octet
| |
Capacité supérieure à 160 Go et inférieure ou égale à 200 Go
|
0,0333 € le giga-octet
| |
Capacité supérieure à 200 Go et inférieure ou égale à 320 Go
|
0,0272 € le giga-octet
| |
Capacité supérieure à 320 Go et inférieure ou égale à 400 Go
|
0,0237 € le giga-octet
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Capacité supérieure à 400 Go et inférieure ou égale à 1000 Go
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0,0200 € le giga-octet
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Ce qui représente par exemple :
- une augmentation de 3,27% sur une clé USB 1 Go vendue 6,99€ le 19/10/2007 sur cdiscount.fr
- une augmentation de 10,48% sur un disque dur de 400 Go de marque Néo vendu 99,99€ le 19/10/2007 sur ldlc.com !
- 20€ sur un disque dur de 1 To.
- Une augmentation de 120,68% sur un pack de 25 cd vierges vendus 16,19€ le 19/10/2007 chez rue du commerce.com.
Et la loi ne va certainement pas s'arrêter là puisqu'à priori les consoles de jeux, les disques dur internes, les agendas électroniques, les téléphones portables à mémoire, les HD-DVD et les blu-Ray sont dans le collimateur du legislateur. Et le plus étonnant : LE PAPIER.
En regardant bien le tableau ci-dessus, vous constaterez avec amusement ( enfin, pas si amusant que ça, c'est avec votre pognon tout de même ) que les disquettes de 1,44Mo sont soumises à la redevance. Ça fait un peu juste, 1,44Mo pour pirater une musique ou un film... ( Ou alors à la limite un film de Mocky. Si si, certains tiendraient peut-être sur une disquette ).
Mais jusqu'où le lobby du disque va-t'il vouloir aller. Pourquoi ne pas taxer les stylos, les photocopieuses, les appareils photos, les camescopes, les imprimantes, scanners, encre, internet...?
Tous peuvent servir de près ou de loin à faire de la copie.
La double peine
Ces sommes, on est bien d'accord, vous sont réclamées (ou plutôt sont ponctionnées automatiquement lors de l'achat ) quelque soit l'utilisation que vous faites de ces supports. Si vous achetez un cd ou un disque dur afin de faire des sauvegardes de vos photos, par exemple, et bien vous rémunérez Koxie et ses producteurs par la même occasion ( dit comme ça, ça fait mal aux sphincters ).
Le législateur ( poussé par les lobbies ) part du principe qu'une personne qui achète une clé USB est un pirate et donc qu'il doit dédommager les ayant-droit. Ou du moins, doit payer pour ceux qui piratent des œuvres. Là où le serpent se mort la queue ( jusqu'à la nuque ), c'est que lorsque vous faites sur un cédérom une copie d'un album de musique ( pour pouvoir l'écouter chez vous et dans la voiture par exemple ) que vous venez d'acquérir, vous payez deux fois. C'est ce que j'appelle la double peine. Le gars honnête paie double.
Car bien évidemment, s'acquitter de la redevance ne vous autorise en aucune façon à graver sur un support une œuvre que vous n'avez pas acheté ou de copier pour un copain une œuvre achetée.
C'est un peu limite, mais le raisonnement suivant peut presque sembler légitime : « Si je ne pirate pas, je suis une burne car je paie pour ». Attention, je tiens bien à répéter qu'il ne faut en aucun cas pirater une œuvre. Mais le problème, c'est que le principe de cette loi peut amener à penser ça pour certains.
Joey Starr, un fonctionnaire ?
Houlala ! Ne me faites pas dire ce que je n'ai pas dit... Surtout que le gars a l'air un poil chatouilleux. Et l'on en est pas encore là. Mais la redevance sur la copie privée me pose un problème tout de même. L'argent récolté est dispatché aux divers ayant-droit ( auteurs, artistes, producteurs, maisons de disques...) par 2 organismes : la Sorecop ( pour l'audiovisuel ) et Copie France ( pour la musique ).
Du coup, l'état lève l'impôt pour des intérêts privés. Et cela ne dérange personne. Il faut dire que le lobby des maisons de disques est impressionnant, emmené par un Pascal Nègre, PDG d'Universal Music et président du syndicat national de l'édition phonographique, véritable homme d'influence. Et bien moi, ça me gêne !
Ca me gêne qu'on me taxe quand j'achète un cd, une clé USB ou un dvd vierge pour maintenir le niveau de revenu des artistes ou des dirigeants de maisons de disque. Tout le monde part du principe qu'un artiste doit gagner plein d'argent. Vu la soupe qui est produite en ce moment, peut-être que d'avoir un peu faim, ça les feraient se déchirer un peu, nos auteurs. A vouloir plaire à tout le monde, on écoute plus que de la daube.
De plus, je ne suis pas sur que les revenus des artistes baissent tant que ça car les produits merchandising se multiplient, les ventes de dvd musicaux viennent s'ajouter aux ventes de cd et surtout, les prix des places de concert ont complètement explosé.
- 28,80€ pour aller voir Cali à Lyon, artiste en devenir et grand prescripteur du vote à gauche aux dernières élections présidentielles. Combien de couples d'ouvriers peuvent se permettre de débourser presque 60 euros pour une soirée, sans compter le casse-croûte et une petite bibine ou deux pour étancher la soif provoquée par la chaleur de la foule ( à consommer avec modération ) ?
- 43,00€ pour Lavillier à Lyon.
- Et que dire d'Aznavour ( de 54€ à 89€ ) ou de Céline Dion ( de 78,50€ à 205€ ) parmi plein d'autres.
Que ces artiste gagnent beaucoup d'argent, ça ne me gêne absolument pas. Mais qu'on essaie pas de nous faire pleurer sur leur sort !
Dis, papa, ça sert à quoi une maison de disques ?
Il y a quelques années de cela ( je vous parle d'un temps que les moins de 20 ans... ), une maison de disques servait à découvrir de nouveaux artistes, à les promouvoir, à les faire connaître du grand public, à les faire mûrir, à lancer des carrière sur le long terme.
Mais ce temps là est révolu. Le but d'une maison de disques est maintenant de faire de l'argent, le plus possible et surtout le plus vite possible. Résultat : pas de grande nouveauté dans la production actuelle, des reprises à tire larigot, des best of, et des artistes préfabriqués lancés par des émissions qui portent bien leur nom comme « la Nouvelle Star », « Star Academy ». Ils ne recherche pas un chanteur, un nouveau talent, mais directement une star. Quelqu'un de rentable tout de suite...
Donc, il fallait s'y attendre, les gens en ont eu marre. Payer entre 15 et 20 albums et ne pas en avoir pour son pognon, ça va 5 minutes. A coté de ça, le développement du haut débit et la démocratisation des ordinateurs ont eu raison des ventes d'album : Un ado de 12 ans ne sais plus écrire mais connais le fonctionnement d'un logiciel de P2P.
Faire comme Pascal Nègre et ne regarder que son nombril et le passé ne fera pas revivre le cd. C'est fini.
Du coup, les artistes se posent eux aussi cette question : pourquoi une maison de disque ? Pourquoi continuer à leur verser des marges confortables si elles ne font plus leur boulot. Plus besoin de graver des cd, de concevoir des pochettes, de trouver des accords avec les distributeurs puisqu'un site internet suffit pour diffuser sa musique.
C'est la réflexion que se sont faite ou se font de plus en plus d'artistes ( radiohead, Manu Chao, The Charlatans, Jamiroquai... ). Artistes qui retrouvent leur liberté et donc peut-être de l'inspiration. Des précurseurs en la matière : le groupe Marillion, qui après bien des soucis avec sa maison de disques, a décidé de produire ses album lui-même en les pré-vendant sur internet à ses fans, ce qui leur confère une liberté artistique confortable.
La redevance sur la copie privée n'a aujourd'hui d'autre utilité que de permettre à des personnes proches du pouvoir de continuer à ( bien ) vivre avec un modèle économique complètement dépassé.
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